电影大片越来越「会玩」了（3）

若换做庞大的传统设备，既不能绑在水桶上，也无法在巨大的镜头上滴水。想要捕获主人公真实视角的画面，想必要花费更多周折。

这样独属于手机的便捷性，操作难度低且富于技巧。

不止能为后期制作预留出充足时间，有时还能使人眼前一亮。

同时，就如周黎明先生所言，类似独立片、小制作、现实题材这种追求影片粗粒感的作品，也很适合用手机进行拍摄。

比如早在2012年，部分电影内容由手机拍摄的《寻找小糖人》，就获得了奥斯卡最佳纪录长片的荣誉。

2015年，全部依赖手机拍摄的88分钟故事片《橘色Tangerine》，甚至获得了24个奖和40个提名。

突破

谈到“突破”二字，我还要说回《悟空》。

任何人第一眼看到这部影片，都会察觉到它的与众不同——

竖屏拍摄。

人的眼睛是横向的，所以我们往往更容易接受横向的展现形式。

但，导演蔡成杰就是要走出大众审美的舒适圈。

突破传统横向拍摄的束缚，如同海报一般，寻求画面上下的信息量。

从截图中，也能体会这种独特的“海报美学”。

过去提到竖屏拍摄，很多人会一秒联想到网络直播，老铁666。

如今，蔡成杰导演却灵活运用了竖屏拍摄方式，辅以手机的强大拍摄功能，成功完成了一部充满怀旧感与艺术感的作品。

恰如周黎明先生所说，“从某种角度，《悟空》想要确立竖屏影像的文人性和高级感。”

《悟空》导演蔡成杰

同样令人眼前一亮的突破性，也在定格动画《大象》上有所体现。

制作定格动画，运用的并非手机录像功能，而是拍照功能。

新锐导演麦子运用华为P30 Pro拍摄了2500余张照片，逐帧构成了眼前看到的这部动画短片。

借助华为P30 Pro超感光徕卡四摄的摄影力优势，人偶的面部表情、衣服材质皆细腻可感。

等效焦距16mm的广角镜头，令图像视觉效果充满张力，极富立体感与空间感。

仅借助一部手机所承载的最新科技，呈现最具怀旧感的定格故事。